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第二幅是宋朝的五子夺魁，五个扎着小辫的小孩子，在一颗桂花树下嬉戏玩耍，这是暗喻五子登科的含义。看来这幅画一个不是画家的自我创作，而是受人雇佣画出来的。

旧时候的大户人家会请画师来为家人作画，其中定然要选些好的寓意，在画面中除了人物以外，往往会画一些物品来表达好的寓意。

比如画夫妻可能会用鸳鸯做元素，如果画主人可能会用青云做装饰。而这幅画上五个小孩子出来穿着打扮不太一样，长相身材都差不多，应该是为一个小孩子画的，父母求得这孩子长大之后能有个好的前程，也是受宠的孩子。

一时间林然也不禁有些触景生情，可怜天下父母心，自己这一辈子，绝对不会再让家人受半点委屈！

这些画卷已经都过了千年，加上装裱已经破旧，所以林然收起画卷的时候需要格外小心，不然一不注意就会伤害到画卷。

第三幅画是元朝的侍女图，这仕女图历来风格变化都很大，除了受当时人们对美女的定义以外还受当时经济文化的影响。

比如魏晋南北朝的时候文人鼎盛，人们对于美女的要求便是秀骨清风。而唐朝是历史上最开放的朝代，女性也是难得的自信了起来，所以常常以丰满华贵为美。而到了民国时期，人们对于美女的定义是削肩、细腰、平胸。

而这幅元代的侍女图，重点不在于对于侍女样貌，而是侍女采花的状态，颇有林黛玉葬花的感觉。

想来这位画师也是一位多愁善感的文人，通过笔下的侍女反应自己的心境。

其实很多的艺术品里面都会不自觉的透露出创作者的心境和想法，这也是艺术品最有意思的地方。

怀着对前人的尊敬，林然收起画卷包里出去，因为仓库里面也是灰尘遍布，所以林然将一张麻袋铺在地上，然后将画卷放在了麻袋上面。

随后是第四幅画卷，是一副宋代的工笔画，描绘的是一个繁华的街道，宋朝是古代经济最繁荣的一个朝代，所以很多大型的城市都有不错的商业街，有点类似现在的市中心。

这样的绘画往往是宫廷画师所作，为了记载城市的繁荣昌盛，也是地方官员向朝廷汇报的一种方式。

这样的作品一般特别具有收藏价值，因为它所承载的不只是文化和当时的绘画艺术，还能反映出当时的社会次序和经济水平。

收起画卷，林然又趴着摇摇欲坠的小梯子爬了上去，林然将画卷紧紧抱在前胸，即便自己摔了，也要保护画卷的安全。

放好画卷回到地窖，林然看着第五幅画卷，是元代的一副山水画。很多人觉得国画的山水画风格很单一，其实不然，那是看过的山水画太多了，其实国画的山水画也有泼墨山水、青绿山水等等这样细分的风格。

林然带着元代的山水画出了地窖，接下来就是最激动的时候，吴道子的《钟馗出行图》和许道宁的《秋江寒林图》！

看到这两幅画卷林然出了感叹更是激动，这可都是可遇不可求的大宝贝！

至于为什么放在最后压轴，自然有林然自己的道理。

林然还是依旧一副一副的将画抱出去，随后将画包裹好放入麻袋装在破三轮上。

满怀着激动和喜悦，如释重负地锁好了仓库，骑着破三轮走在回家的小路上。

“来吧，来吧，相约九八……”

不知道为何林然一开心就想唱这歌，可能因为这歌在自己的记忆里面太深刻了。

回到家，林然看到姐姐一个人在打扫院子了。

“姐，妈去哪儿啦？”

听着声音，林婉君看着林然骑着破三轮进了院子。

“妈去地里摘菜了！”

看着林婉君劳作的样子，林然才想起姐姐已经老大不小了，想前世因为自己使得家里落入绝境，导致姐姐终日劳苦工作都没有找个好男人婚嫁。

“姐，等再挣点钱，家里条件好了，弟弟就给你找个好婆家呗！”

听着林然的话，林婉君不禁俏脸一红，拿着扫帚就要打林然的屁股。